祭典会員券で21日は前のほうの見やすいお席でした。
22日は3F席。そんなつもりはなかったのに、かわいいコンヴァリーナ君を見守りたくなり
（惚れっぽい大バカの得意技）、最終日も見たいし、などど理由をつけて。
探してみたら手頃な出物があったのでつい。
「牧神の午後」ロビンス版
ニジンスキー版よりこちらの方がマラーホフにはぴったり。設定はリハーサル室で客席が鏡なのは知っていましたが、床に横たわったマラーホフが振り向いて鏡（客席）を見つめた途端、身動きできずに見つめる態勢になりました。ホール全体を支配する強烈な集中力。
横たわったまま伸ばされるつま先の美しさにうっとり。しなやかに開脚して寝返りを打つように体勢を変える。それだけなのに目が離せません。誰もいないリハーサル室で鏡と向かい合うダンサーの、周りを気にしていない表情。どちらかというと内向的な感じ。
ポリーナが登場してマラーホフが気付くまで、彼女の鏡との対話は開放的。どこか初々しくかわいらしい。
お互いに気付いてからの、ためらいがちに始まり、だんだん熱を帯びていく、動きを通しての二人のふれあいに魅了されます。それはダンスでの会話。
明らかに鏡を通して見つめ合っているシーンが何度かあって、とても効果的。鏡の中で目を合わせるあの不思議な感じを思い出します。
とても魅力的な作品。この二人で2度観られたのは幸せでした。
「バレエ・インペリアル」
女性ソリスト：奈良春夏（21日）、田中結子（22日）
男性ソリスト：中島周、横内国弘
東京バレエ団
「バレエ・インペリアル」は初めてでした（昨年10月の「真夏〜」公演を見ていない）。
バランシンにとって音楽と女性は賛美の対象なのだろうな（いい加減です。バランシン伝も読み止したままだし）、などど思いつつ、2日目にはうっとり見ていました。1日目は風邪薬のせいもあったのか何度か眠気が。
音楽と共に寄せては返す波のように動く群舞がなかなか素敵。
しかしマラーホフ以外がどうやってあの男性役を “演じる” のだろうと。メランコリックに思いにふけり、おそらく音楽そのものの象徴である女性（ポリーナ）を求め、賛美する。
ゆったりめに丁寧に動くマラーホフがただただ美しい。
ポリーナは堂々と輝いている。
東バの群舞も悪くなかったと思いますが、奈良さん、田中さんも含めて腕の表情が硬めに感じました。
もっとしなやかに、自在に、音楽に乗って踊れる群舞が揃ったらさぞや見ていて気持ちのいい、音楽と舞踊の融合が見られるのだろうなと思いました。
もともとチャイコフスキーなどの物悲しく旋律の美しい音楽に身を投げるのは好きな方。ダイヤモンドも大好きだし、音楽によってはバランシンは嵌りそうだと気付きました。
「ラ・ヴィータ・ヌォーヴァ」
無事に踊り続けているマラーホフを見てきたせいか、最初に見たときより悲劇的な印象が薄まりました。
随所にあらわれる “マラーホフの美しい動き”。ヴォヤージュあたりでも印象的な、おそらく彼が得意で美しく見える動きが入っているのでしょう。
こうした内向的なソロ作品がこれほど似合うダンサーが他にいるでしょうか。
マラーホフが大好きだというジゼルでの彼が実は苦手なのですが、今回の公演では彼の美しさと魅力に改めて感じ入りました。なんというかこちらの胸をきゅっと掴んでしまう本当に素敵な方です。これからの彼の舞台がとても楽しみになりました。
22日は3F席。そんなつもりはなかったのに、かわいいコンヴァリーナ君を見守りたくなり
（惚れっぽい大バカの得意技）、最終日も見たいし、などど理由をつけて。
探してみたら手頃な出物があったのでつい。
「牧神の午後」ロビンス版
ニジンスキー版よりこちらの方がマラーホフにはぴったり。設定はリハーサル室で客席が鏡なのは知っていましたが、床に横たわったマラーホフが振り向いて鏡（客席）を見つめた途端、身動きできずに見つめる態勢になりました。ホール全体を支配する強烈な集中力。
横たわったまま伸ばされるつま先の美しさにうっとり。しなやかに開脚して寝返りを打つように体勢を変える。それだけなのに目が離せません。誰もいないリハーサル室で鏡と向かい合うダンサーの、周りを気にしていない表情。どちらかというと内向的な感じ。
ポリーナが登場してマラーホフが気付くまで、彼女の鏡との対話は開放的。どこか初々しくかわいらしい。
お互いに気付いてからの、ためらいがちに始まり、だんだん熱を帯びていく、動きを通しての二人のふれあいに魅了されます。それはダンスでの会話。
明らかに鏡を通して見つめ合っているシーンが何度かあって、とても効果的。鏡の中で目を合わせるあの不思議な感じを思い出します。
とても魅力的な作品。この二人で2度観られたのは幸せでした。
「バレエ・インペリアル」
女性ソリスト：奈良春夏（21日）、田中結子（22日）
男性ソリスト：中島周、横内国弘
東京バレエ団
「バレエ・インペリアル」は初めてでした（昨年10月の「真夏〜」公演を見ていない）。
バランシンにとって音楽と女性は賛美の対象なのだろうな（いい加減です。バランシン伝も読み止したままだし）、などど思いつつ、2日目にはうっとり見ていました。1日目は風邪薬のせいもあったのか何度か眠気が。
音楽と共に寄せては返す波のように動く群舞がなかなか素敵。
しかしマラーホフ以外がどうやってあの男性役を “演じる” のだろうと。メランコリックに思いにふけり、おそらく音楽そのものの象徴である女性（ポリーナ）を求め、賛美する。
ゆったりめに丁寧に動くマラーホフがただただ美しい。
ポリーナは堂々と輝いている。
東バの群舞も悪くなかったと思いますが、奈良さん、田中さんも含めて腕の表情が硬めに感じました。
もっとしなやかに、自在に、音楽に乗って踊れる群舞が揃ったらさぞや見ていて気持ちのいい、音楽と舞踊の融合が見られるのだろうなと思いました。
もともとチャイコフスキーなどの物悲しく旋律の美しい音楽に身を投げるのは好きな方。ダイヤモンドも大好きだし、音楽によってはバランシンは嵌りそうだと気付きました。
「ラ・ヴィータ・ヌォーヴァ」
無事に踊り続けているマラーホフを見てきたせいか、最初に見たときより悲劇的な印象が薄まりました。
随所にあらわれる “マラーホフの美しい動き”。ヴォヤージュあたりでも印象的な、おそらく彼が得意で美しく見える動きが入っているのでしょう。
こうした内向的なソロ作品がこれほど似合うダンサーが他にいるでしょうか。
マラーホフが大好きだというジゼルでの彼が実は苦手なのですが、今回の公演では彼の美しさと魅力に改めて感じ入りました。なんというかこちらの胸をきゅっと掴んでしまう本当に素敵な方です。これからの彼の舞台がとても楽しみになりました。
日経新聞夕刊最終面の『こころの玉手箱』（著名人が人生の転機を語る定期コラム）、
今週は吉田都さんです。
NIKKEI NETの紹介ページ
1回目の今日は昨年9月に訪れた岐阜県の養護施設の少年からもらった手紙にまつわる素敵なお話。
ぜひお読み下さい。
先のほうはゆるやかに流れが出たブラウン系の髪を長くたらし、黒いブラウス（？）姿のお写真もとても綺麗。
金曜日まで続くので楽しみです。
今年は既にコッペリアを見ているけれど、またぜひ舞台を観たいですね。
ロイヤルの大阪公演はとても行かれませんが。
今週は吉田都さんです。
NIKKEI NETの紹介ページ
1回目の今日は昨年9月に訪れた岐阜県の養護施設の少年からもらった手紙にまつわる素敵なお話。
ぜひお読み下さい。
先のほうはゆるやかに流れが出たブラウン系の髪を長くたらし、黒いブラウス（？）姿のお写真もとても綺麗。
金曜日まで続くので楽しみです。
今年は既にコッペリアを見ているけれど、またぜひ舞台を観たいですね。
ロイヤルの大阪公演はとても行かれませんが。
マラーホフの贈り物Bプロ、2日目と最終日
NBAバレエ団「ドン・キホーテ」
と久々に3日連続で舞台通いの中、軽い風邪を引いていたので2日ほどネット落ちしてしまいました。風邪はほぼ抜けましたのでご心配なく。でも早く寝ろ、ですね。
とりあえずは。
マラーホフの魅力、美しさに今更ながら感じ入り。
やっぱりまだツメが甘いのね、でもその生き生きと楽しそうでかわいいところには降参するわ、また来てね、ズデネク。
これは声を大にして。
オブラスツォーワのキトリが素晴らしい！
テクニックがしっかりと美しく、でもそれが前に出すぎず。
弾けすぎてはいないが、かわいらしく品良く演技も的確にいい感じ。
情熱的、とかおきゃん、というのとは違いますがまさにキトリとしての存在感、オーラがありました。
しばしもう1日観ちゃおうかと考えたぐらい。
2009年のマリインスキー来日ではぜひ全幕主演を観たいものです。
今のところ他に主演が観たい女性ダンサーは、ロパートキナ、テリョーシキナですね。
ヴィシニョーワも行っちゃうでしょうけど。
NBAバレエ団「ドン・キホーテ」
と久々に3日連続で舞台通いの中、軽い風邪を引いていたので2日ほどネット落ちしてしまいました。風邪はほぼ抜けましたのでご心配なく。でも早く寝ろ、ですね。
とりあえずは。
マラーホフの魅力、美しさに今更ながら感じ入り。
やっぱりまだツメが甘いのね、でもその生き生きと楽しそうでかわいいところには降参するわ、また来てね、ズデネク。
これは声を大にして。
オブラスツォーワのキトリが素晴らしい！
テクニックがしっかりと美しく、でもそれが前に出すぎず。
弾けすぎてはいないが、かわいらしく品良く演技も的確にいい感じ。
情熱的、とかおきゃん、というのとは違いますがまさにキトリとしての存在感、オーラがありました。
しばしもう1日観ちゃおうかと考えたぐらい。
2009年のマリインスキー来日ではぜひ全幕主演を観たいものです。
今のところ他に主演が観たい女性ダンサーは、ロパートキナ、テリョーシキナですね。
ヴィシニョーワも行っちゃうでしょうけど。
 | Sylvia (Ws Sub Dts) (2008/01/29) Delibes、Bussell 他 商品詳細を見る |
確か１月末に発売だったロイヤルバレエ「シルヴィア」の輸入版DVDがやっと届きました。
アマゾンに予約を入れたのは七草の頃。
新作が発売日に届かないのには慣れていましたが、発売予定を10日ほど過ぎても何も言ってこない。問合せをしたら、
事情の説明
（洋書・輸入盤は発売日後に空輸で入荷するので、輸送状況、通関手続きなどで最大5週間かかる場合がある）
と300円のギフト券
（クレームが来たらギフト券出せばいいと思ってるのか？と実は逆効果）
新作発売日に絶対見たーい、という訳ではないので、そこそこの時期に届けばいいのですが、10日も放置されると不安になります。発売日あたりにインフォメーションしてくれればいいだけのことなのに。
で、勿論まだ見ていません。夏のRB来日公演予習用に購入したのでまあゆっくり。
それなら文句言うなって？
半年ぐらい前までDVDを見る環境が劣悪だったので、新作予約割引につられて買ったものの見ていないDVDがたくさんあります。
POBのノイマイヤー版「シルヴィア」も実はそう。
 | パリ・オペラ座バレエ「シルヴィア」(全2幕) (2005/10/26) パリ・オペラ座バレエ 商品詳細を見る |
おそらくドラマ、という点ではノイマイヤーの方が見ごたえがありそうなので、RBのアシュトン版を先に見ようと思っています。
ダーシー・バッセルのシルヴィア、ロベルト・ボッレのアミンタも楽しみですが、オリオン（ティアゴ・ソアレス）という役どころがどんな感じなのか、確認しておきたい。
ギャリー・エイヴィスのオリオンが楽しみなのです。
ABTとボリショイの一般発売日だった今日17日も電話は混み合って大変だったのでしょうか。
JAPAN ARTSに苦情を言っておこうと思っていたら既に「お詫びとお知らせ」がサイトトップに出ていました。
「私共では今回の発売に関しまして、バレエ・ファンの皆様にとりチケットがよりお求めやすい事を願い同日発売を設定いたしました。」
って一度にチケットを購入できる便利さの追求？
出費の方は考慮してない？
でもこうしてお詫びを出し、一般発売前に対策を講じたのは誠実で好感が持てます。
招聘・興行元の実現したいこと、営利の追求。
観客の求めるもの。
演じる側の求めること。
ダンサーのマネジメント！
そこに絡み合う様々な事情。
それでも芸術は絶えることなく続き、発展していく。
最近あれこれ考えます。
少々バレエに熱を入れて通いすぎている、という立場からだけですが。
自分が一方的に消費だけしているようで、気が引けてしまうときがある。
お金を出して、好きなダンサーの素晴らしい舞台に出会うだけでいいとは思えない。
消費だけではない関わり方はなんだろう。
バレエという世界を愛情と感謝を持って見守りたい気持ちがあって。
JAPAN ARTSに苦情を言っておこうと思っていたら既に「お詫びとお知らせ」がサイトトップに出ていました。
「私共では今回の発売に関しまして、バレエ・ファンの皆様にとりチケットがよりお求めやすい事を願い同日発売を設定いたしました。」
って一度にチケットを購入できる便利さの追求？
出費の方は考慮してない？
でもこうしてお詫びを出し、一般発売前に対策を講じたのは誠実で好感が持てます。
招聘・興行元の実現したいこと、営利の追求。
観客の求めるもの。
演じる側の求めること。
ダンサーのマネジメント！
そこに絡み合う様々な事情。
それでも芸術は絶えることなく続き、発展していく。
最近あれこれ考えます。
少々バレエに熱を入れて通いすぎている、という立場からだけですが。
自分が一方的に消費だけしているようで、気が引けてしまうときがある。
お金を出して、好きなダンサーの素晴らしい舞台に出会うだけでいいとは思えない。
消費だけではない関わり方はなんだろう。
バレエという世界を愛情と感謝を持って見守りたい気持ちがあって。
とりいそぎメモ。
プレルジョカージュの「受胎告知」
平山素子の「Butterfly」
この二つは圧倒的！
あれこれ考えつつも、だんだん入り込んでたくさんのことを感じ、心の奥底に触れられたような「受胎告知」
そこまで動くのか、追いつめるのか、と柔らかく、鋭く、過酷な動きにねじふせられたような「Butterfly」
どちらももう一度観たいと強く思いました。
「受胎告知」のカーテンコールにはプレルジョカージュ登場。嬉しい。プロフィールの写真そのままの方でした。
私にとってはなんといっても「Le Parc」を創ったひと。
三つ目は野坂公夫、坂本信子の「曲線（カーブ）した声 VOICES」
うーん、一回観ればいいかな。
あと2回公演があります。新国立劇場サイトの案内はこちら。
プレルジョカージュの「受胎告知」
平山素子の「Butterfly」
この二つは圧倒的！
あれこれ考えつつも、だんだん入り込んでたくさんのことを感じ、心の奥底に触れられたような「受胎告知」
そこまで動くのか、追いつめるのか、と柔らかく、鋭く、過酷な動きにねじふせられたような「Butterfly」
どちらももう一度観たいと強く思いました。
「受胎告知」のカーテンコールにはプレルジョカージュ登場。嬉しい。プロフィールの写真そのままの方でした。
私にとってはなんといっても「Le Parc」を創ったひと。
三つ目は野坂公夫、坂本信子の「曲線（カーブ）した声 VOICES」
うーん、一回観ればいいかな。
あと2回公演があります。新国立劇場サイトの案内はこちら。
ダンサー別に。
マリーヤ・アレクサンドロワ、セルゲイ・フィーリン
マーシャは大好き。フィーリンもとっても素敵なのだと昨夏ようやく納得したところ。
こちらの期待にしっかり応えてくれる、舞台に出てくるだけでぱぁーっと周りの明るさを増すような二人。
今回もさすがの質の高さでした。
「カルメン」
マーシャのカルメンに釘付け！女でも惚れるこれは。明るく、カラッとしているのに妖艶で、情けもありそうでありながら奔放。舞台が狭く感じられるほど堂々とした登場のソロ。ホセどころか劇場全体が彼女の虜。
フィーリンはいつも綺麗に後ろに撫で付けている髪を、何も手を加えていないかのようにふわっと下ろして所在無げなホセ。ボリショイ版の赤地に黒水玉のボレロだけはどうしても馴染めないけれど。
いつも光り輝いて頼もしく舞台にある彼が嘘のように、ただひたすらカルメンに参ってしまう男として頼りなく存在しています。初めて見るフィーリンのそんな顔にどきまぎする程。
ホセの間奏曲にのってのソロ。切ないカルメンへの想いがほとばしる。そこにあるのはただただ胸を締め付けるカルメンへの想い。ほとんど同じ振付だと思うのですが、踊る人によってこうも違って見えるとは。フィーリンの踊りは鋭くて、その強弱がきりきりと胸を刺す。すべての軌跡がしなやかでその美しさに悩ましさを見せる木村さんとの違い。
PDDも二人の感情のドラマが感じられてとても良かったです。
抜粋ではなくて全編を見てみたいですね。
「白鳥の湖」より黒鳥のPDD
最高でした。妖艶で、すこし怖くて、でもその圧倒的なオーラにねじ伏せられるしかないオディール。かっこいいの一言。マーシャの踊りはよく男前と言われるようですが、まさにそんな感じ。でもちゃんと色気があって、スカッと気持ちがいい。
速すぎないテンポで軸はまっすぐなまま、すこし重みをもって堂々と円を描いていく、それもちゃんと音楽と合わせているフェッテがとても好き。
フィーリンはオディールに惹かれ、揺れ動く王子振りをきっちりと演じていてそれがまた素敵。
シンプルなマネージュが鋭くて美しい。惚れ惚れするつま先。
2つの演目とも女性上位で、カーテンコールでもマーシャが堂々とフィーリンを従えている感じ。マーシャのフィーリンへの投げキッスもかっこよく。抜粋でも作品世界をカーテンコールまで崩さずに雰囲気を出してくれるところが憎い。
イリーナ・ドヴォロヴェンコ、マクシム・ベロツェルコフスキー
「くるみ割り人形」
ドヴォロヴェンコの金平糖はバレエフェスでも見ていますが、違った印象を受けました。顎、首、肩あたりの表情のアクセントが強く、すごく妖艶。金平糖の精がここまで妖艶とは。私はもうすこしあっさりしている方が好みです。
ベロツェルコフスキーは初めて拝見。ドヴォロヴェンコの妖艶さに目が点になってしまい、印象が薄れました。噂通り？きちんと綺麗なんだなーというぐらい。
「スプレンディッド・アイソレーション�掘�
こちらの方が面白かったです。パンフレットの解説を部分的に引用すると、
『創作のインスピレーションは、作曲家グスタフ・マーラーとその妻アルマの生涯から得られた。マーラーはアルマに、結婚前に作曲家としてのキャリアを諦めるように求めた。アルマは彼にすべてを捧げ、自らのキャリアを捨て、彼を支えたのだった。「スプレンディッド・アイソレーション�掘廚蓮�男女の関係を探り、その関係のために自らの一部を犠牲にするということについて考える。』
これだけ読むと即座に反発を感じるのですが（極めて控えめな表現）。
この文面に囚われつつ見てしまったので、二人の間を隔てている、ドヴォロヴェンコの長いスカートはなんだろう、女性が犠牲にするものなの？などど即物的に考えたり。
最後にはドヴォロヴェンコ自らがスカートをはずし、二人は近づいて手に手を取り合う。
うーん、という感じでしたが、後からゆっくり考えてみると、一方的な犠牲ではなくて、納得の上、とか、そこからさらに二人で違う世界、ということなのかな、一方からばかり見てはダメよねなどど。
長いスカートに半ば拘束されて、上体のひねりと腕の動きを見せるドヴォロヴェンコが美しかったです。
やはりベロツェルコフスキーの印象が何故か薄い。さすがだなーと思って見てはいたのですが。
ヤーナ・サレンコ、ズデネク・コンヴァリーナ
「エスメラルダ」「ドン・キホーテ」
サレンコは初めて。
小柄で華奢、テクニックは美しくしっかり。すがすがしい感じが好ましい。フェッテも綺麗。
バランスは長めに決めていたけれど、ほんのすこし揺らいで、それからキープに持っていく、そこで流れが止まるのがあまり好きではありません。ばしっと決まったバランスを短めにキープしてくれる方が私はいいと思う。
それとすこし華が足りなくて押し出しが弱い。もうすこし自信たっぷりにアピールしてくれてもいいように感じました。
ズデネクはバレエフェスで印象に残ったダンサーでした。最初はいまひとつだったものの、続けて見るうちに情が移ったとでも言うのか （情が移らなかったダンサーもいるのだけど） ちょっといいな、かわいいな、今後が楽しみだなーと思っていました。当時の感想を読み返してみると、ツメが甘いと書いています。
そういう訳でこの公演のメンバーに入った時から実は楽しみにしていたのです。
自分がごくごく少数派なのは百も承知。以下少々壊れ気味です。
“マラーホフの贈り物 Aプロ 2月10日 ゆうぽうと 他ダンサー編”の続きを読む＞＞
マリーヤ・アレクサンドロワ、セルゲイ・フィーリン
マーシャは大好き。フィーリンもとっても素敵なのだと昨夏ようやく納得したところ。
こちらの期待にしっかり応えてくれる、舞台に出てくるだけでぱぁーっと周りの明るさを増すような二人。
今回もさすがの質の高さでした。
「カルメン」
マーシャのカルメンに釘付け！女でも惚れるこれは。明るく、カラッとしているのに妖艶で、情けもありそうでありながら奔放。舞台が狭く感じられるほど堂々とした登場のソロ。ホセどころか劇場全体が彼女の虜。
フィーリンはいつも綺麗に後ろに撫で付けている髪を、何も手を加えていないかのようにふわっと下ろして所在無げなホセ。ボリショイ版の赤地に黒水玉のボレロだけはどうしても馴染めないけれど。
いつも光り輝いて頼もしく舞台にある彼が嘘のように、ただひたすらカルメンに参ってしまう男として頼りなく存在しています。初めて見るフィーリンのそんな顔にどきまぎする程。
ホセの間奏曲にのってのソロ。切ないカルメンへの想いがほとばしる。そこにあるのはただただ胸を締め付けるカルメンへの想い。ほとんど同じ振付だと思うのですが、踊る人によってこうも違って見えるとは。フィーリンの踊りは鋭くて、その強弱がきりきりと胸を刺す。すべての軌跡がしなやかでその美しさに悩ましさを見せる木村さんとの違い。
PDDも二人の感情のドラマが感じられてとても良かったです。
抜粋ではなくて全編を見てみたいですね。
「白鳥の湖」より黒鳥のPDD
最高でした。妖艶で、すこし怖くて、でもその圧倒的なオーラにねじ伏せられるしかないオディール。かっこいいの一言。マーシャの踊りはよく男前と言われるようですが、まさにそんな感じ。でもちゃんと色気があって、スカッと気持ちがいい。
速すぎないテンポで軸はまっすぐなまま、すこし重みをもって堂々と円を描いていく、それもちゃんと音楽と合わせているフェッテがとても好き。
フィーリンはオディールに惹かれ、揺れ動く王子振りをきっちりと演じていてそれがまた素敵。
シンプルなマネージュが鋭くて美しい。惚れ惚れするつま先。
2つの演目とも女性上位で、カーテンコールでもマーシャが堂々とフィーリンを従えている感じ。マーシャのフィーリンへの投げキッスもかっこよく。抜粋でも作品世界をカーテンコールまで崩さずに雰囲気を出してくれるところが憎い。
イリーナ・ドヴォロヴェンコ、マクシム・ベロツェルコフスキー
「くるみ割り人形」
ドヴォロヴェンコの金平糖はバレエフェスでも見ていますが、違った印象を受けました。顎、首、肩あたりの表情のアクセントが強く、すごく妖艶。金平糖の精がここまで妖艶とは。私はもうすこしあっさりしている方が好みです。
ベロツェルコフスキーは初めて拝見。ドヴォロヴェンコの妖艶さに目が点になってしまい、印象が薄れました。噂通り？きちんと綺麗なんだなーというぐらい。
「スプレンディッド・アイソレーション�掘�
こちらの方が面白かったです。パンフレットの解説を部分的に引用すると、
『創作のインスピレーションは、作曲家グスタフ・マーラーとその妻アルマの生涯から得られた。マーラーはアルマに、結婚前に作曲家としてのキャリアを諦めるように求めた。アルマは彼にすべてを捧げ、自らのキャリアを捨て、彼を支えたのだった。「スプレンディッド・アイソレーション�掘廚蓮�男女の関係を探り、その関係のために自らの一部を犠牲にするということについて考える。』
これだけ読むと即座に反発を感じるのですが（極めて控えめな表現）。
この文面に囚われつつ見てしまったので、二人の間を隔てている、ドヴォロヴェンコの長いスカートはなんだろう、女性が犠牲にするものなの？などど即物的に考えたり。
最後にはドヴォロヴェンコ自らがスカートをはずし、二人は近づいて手に手を取り合う。
うーん、という感じでしたが、後からゆっくり考えてみると、一方的な犠牲ではなくて、納得の上、とか、そこからさらに二人で違う世界、ということなのかな、一方からばかり見てはダメよねなどど。
長いスカートに半ば拘束されて、上体のひねりと腕の動きを見せるドヴォロヴェンコが美しかったです。
やはりベロツェルコフスキーの印象が何故か薄い。さすがだなーと思って見てはいたのですが。
ヤーナ・サレンコ、ズデネク・コンヴァリーナ
「エスメラルダ」「ドン・キホーテ」
サレンコは初めて。
小柄で華奢、テクニックは美しくしっかり。すがすがしい感じが好ましい。フェッテも綺麗。
バランスは長めに決めていたけれど、ほんのすこし揺らいで、それからキープに持っていく、そこで流れが止まるのがあまり好きではありません。ばしっと決まったバランスを短めにキープしてくれる方が私はいいと思う。
それとすこし華が足りなくて押し出しが弱い。もうすこし自信たっぷりにアピールしてくれてもいいように感じました。
ズデネクはバレエフェスで印象に残ったダンサーでした。最初はいまひとつだったものの、続けて見るうちに情が移ったとでも言うのか （情が移らなかったダンサーもいるのだけど） ちょっといいな、かわいいな、今後が楽しみだなーと思っていました。当時の感想を読み返してみると、ツメが甘いと書いています。
そういう訳でこの公演のメンバーに入った時から実は楽しみにしていたのです。
自分がごくごく少数派なのは百も承知。以下少々壊れ気味です。
“マラーホフの贈り物 Aプロ 2月10日 ゆうぽうと 他ダンサー編”の続きを読む＞＞
マラーホフ以外は3ペアだけでガラ公演としては少ないとも言えますが、その3ペアがそれぞれに良く、質が高くてとても楽しめました。
やっぱりさすが『マラーホフの贈り物』です。まずはマラーホフとポリーナについて。
「牧神の午後」
牧神：ウラジーミル・マラーホフ
ニンフ：井脇幸江
この演目がなんだかよくわからないままに見ていた首藤さんのとき。
（でも今振り返ってみると思考する牧神だった気がします）
そうか、牧神ってこういう世界なんだ、と納得して存在感に圧倒されたジュドのとき。
マラーホフの牧神はやはりと言うべきなのか、やわらかい存在感でした。野生を強く感じない。男という性を強く感じない。これはこれでいいのかな、不思議だなと思いつつ納得してしまっている。
強く印象に残ったのがニンフとの交情。牧神がまっすぐ強い感情をニンフに送り、ニンフがそれに応えているのがありありと感じられました。ニンフもとても牧神に惹かれているように見えた。
井脇さんのニンフが今までより能動的に見えました。登場して一枚ずつ薄衣を落としていくときのなんとも魅力的な色気。本当に素敵なニンフでした。
「白鳥の湖」第2幕 全編
オデット：ポリーナ・セミオノワ
ジークフリート王子：ウラジーミル・マラーホフ
悪魔ロットバルト：木村和夫
年末にMMのジークフリートを堪能したばかりなので、ついついどう違うんだろうとマラーホフばかり注目。おかげでポリーナの印象が薄くなっています。
第2幕全編なのでより強くストーリーを感じました。
出会ってすぐにオデットに惹かれる王子。でも不思議さも感じている。昨年の東バとの全幕のときはマイムではなかったと思うのですが、ポリーナは美しくマイムで身の上を説明していました。
白鳥の群にオデットを探す王子、どこかこの世界に居場所がないような様子も見せながら、ひたすらオデットを探し、見つからないとなると思いっきりがっかりする。
アダージョでは真っ直ぐにひたむきに思いをオデットにぶつける王子。オデットには優しく慎重に接していますが、自分の感情に対しては余裕がない。
出会えたことが嬉しくて、オデットが好きで好きでたまらなくて、何も考えずに愛を誓う。
この王子ならオディールに騙される、もしくは惹かれても不思議はないかと思いました。王子の若さが良く出ています。全幕で破綻がないのはこちらの王子でしょう。
マラーホフの白鳥全幕はまだ見ていません。見たいです。
ポリーナはわりと体温を感じるオデット。揺るぎなく美しいですが、彼女のオデットは今後もっといろいろな面を見せてくれるでしょうから楽しみです。
3羽の白鳥が西村真由美、乾友子、田中結子の並びで、好みの方でした。この3人はかなり好き。
4羽は森志織、村上美香、岸本夏未、河合眞理の並びだったよう。悪くなかったです。多分初日の並びより4羽もこちらの方が好き。
木村さんのロットバルトをこれまでになく前のほうの席で見ました。幸せ。やっぱりこの人の脚、つま先は美しい。
“マラーホフの贈り物 Aプロ 2月10日 ゆうぽうと マラーホフ、ポリーナ編”の続きを読む＞＞
やっぱりさすが『マラーホフの贈り物』です。まずはマラーホフとポリーナについて。
「牧神の午後」
牧神：ウラジーミル・マラーホフ
ニンフ：井脇幸江
この演目がなんだかよくわからないままに見ていた首藤さんのとき。
（でも今振り返ってみると思考する牧神だった気がします）
そうか、牧神ってこういう世界なんだ、と納得して存在感に圧倒されたジュドのとき。
マラーホフの牧神はやはりと言うべきなのか、やわらかい存在感でした。野生を強く感じない。男という性を強く感じない。これはこれでいいのかな、不思議だなと思いつつ納得してしまっている。
強く印象に残ったのがニンフとの交情。牧神がまっすぐ強い感情をニンフに送り、ニンフがそれに応えているのがありありと感じられました。ニンフもとても牧神に惹かれているように見えた。
井脇さんのニンフが今までより能動的に見えました。登場して一枚ずつ薄衣を落としていくときのなんとも魅力的な色気。本当に素敵なニンフでした。
「白鳥の湖」第2幕 全編
オデット：ポリーナ・セミオノワ
ジークフリート王子：ウラジーミル・マラーホフ
悪魔ロットバルト：木村和夫
年末にMMのジークフリートを堪能したばかりなので、ついついどう違うんだろうとマラーホフばかり注目。おかげでポリーナの印象が薄くなっています。
第2幕全編なのでより強くストーリーを感じました。
出会ってすぐにオデットに惹かれる王子。でも不思議さも感じている。昨年の東バとの全幕のときはマイムではなかったと思うのですが、ポリーナは美しくマイムで身の上を説明していました。
白鳥の群にオデットを探す王子、どこかこの世界に居場所がないような様子も見せながら、ひたすらオデットを探し、見つからないとなると思いっきりがっかりする。
アダージョでは真っ直ぐにひたむきに思いをオデットにぶつける王子。オデットには優しく慎重に接していますが、自分の感情に対しては余裕がない。
出会えたことが嬉しくて、オデットが好きで好きでたまらなくて、何も考えずに愛を誓う。
この王子ならオディールに騙される、もしくは惹かれても不思議はないかと思いました。王子の若さが良く出ています。全幕で破綻がないのはこちらの王子でしょう。
マラーホフの白鳥全幕はまだ見ていません。見たいです。
ポリーナはわりと体温を感じるオデット。揺るぎなく美しいですが、彼女のオデットは今後もっといろいろな面を見せてくれるでしょうから楽しみです。
3羽の白鳥が西村真由美、乾友子、田中結子の並びで、好みの方でした。この3人はかなり好き。
4羽は森志織、村上美香、岸本夏未、河合眞理の並びだったよう。悪くなかったです。多分初日の並びより4羽もこちらの方が好き。
木村さんのロットバルトをこれまでになく前のほうの席で見ました。幸せ。やっぱりこの人の脚、つま先は美しい。
“マラーホフの贈り物 Aプロ 2月10日 ゆうぽうと マラーホフ、ポリーナ編”の続きを読む＞＞
昨日はマラーホフの贈り物Aプロとプレミアムレッスンを楽しんで来ました。
感想はまた後日。今日はその前のチケット取りの話。
JAPAN ARTS の夢倶楽部会員なので、9日の土曜日にABTとボリショイのチケットを電話で取る予定でした。WEBは8日から始まっていましたが、席を選べないので電話にしようと思っていたのです。
午前中から用事があり出かけていたので、午後も遅くなってからおもむろに電話をかけ始めましたがこれが全然繋がらない。
気合を入れて10時から2時間、3時間と電話をかけ続けることもたまにはありますが、バレエの祭典とか、新国立のシーズンセット券とかチケット取りに関してはラクをしているので根気が続かず、慌ててWEBを試してみました。
電話をかけ続けて「只今混み合っております」メッセージを聞かされたり、お話中が続くことより、WEBで先に進めないことの方が私にはストレス。スカラ座で痛い思いもしているので、WEBが集中する時間はついつい避けてしまいます。
WEBの方はあっさり最後まで進めましたが、いい席が出てこない。端っこばかり。何度か試した後、諦めて予約してしまいました。
WEBには一定のエリアしか出していなくて、電話の方が選択肢が広かったようです。
朝からかけて4時間、5時間と繋がらなかったという方もいらっしゃるので、混み方は相当だった模様。でもその日のJAPAN ARTSの会員発売開始はABTとボリショイだけ。つまりこの2つのためだけに大混雑したことになります。
一度に7月と12月の公演のチケットを買えと言うのか、それも安くはないのに。と言いつつ、年会費を払って夢倶楽部会員にまでなっている人は、自分も含めてやっぱり買うんですね。それも電話であれこれ席を選びつつ。たとえば両方の公演1種類ずつ取ったとしても6公演分です。つまり、一人当たりのかかる時間が長くなり、結果夕方になっても電話は混雑したままだった、のではないかと推察しているのですが。
これは直接JAPAN ARTSに伝えてみようと思っていますが、やはり同じ日に発売開始したのは無謀だったのではないでしょうか。
12月の公演を今確保する割り切れなさもありますが、実際問題として電話受け入れに無理があった。夢倶楽部会員だけの日ですらこれなんですから、17日の一般発売はもっと大変かもしれません。
半年も間が空いている、大メジャーカンパニーの公演を一度に売り出すのは止めてくださいな、JAPAN ARTSさん。
感想はまた後日。今日はその前のチケット取りの話。
JAPAN ARTS の夢倶楽部会員なので、9日の土曜日にABTとボリショイのチケットを電話で取る予定でした。WEBは8日から始まっていましたが、席を選べないので電話にしようと思っていたのです。
午前中から用事があり出かけていたので、午後も遅くなってからおもむろに電話をかけ始めましたがこれが全然繋がらない。
気合を入れて10時から2時間、3時間と電話をかけ続けることもたまにはありますが、バレエの祭典とか、新国立のシーズンセット券とかチケット取りに関してはラクをしているので根気が続かず、慌ててWEBを試してみました。
電話をかけ続けて「只今混み合っております」メッセージを聞かされたり、お話中が続くことより、WEBで先に進めないことの方が私にはストレス。スカラ座で痛い思いもしているので、WEBが集中する時間はついつい避けてしまいます。
WEBの方はあっさり最後まで進めましたが、いい席が出てこない。端っこばかり。何度か試した後、諦めて予約してしまいました。
WEBには一定のエリアしか出していなくて、電話の方が選択肢が広かったようです。
朝からかけて4時間、5時間と繋がらなかったという方もいらっしゃるので、混み方は相当だった模様。でもその日のJAPAN ARTSの会員発売開始はABTとボリショイだけ。つまりこの2つのためだけに大混雑したことになります。
一度に7月と12月の公演のチケットを買えと言うのか、それも安くはないのに。と言いつつ、年会費を払って夢倶楽部会員にまでなっている人は、自分も含めてやっぱり買うんですね。それも電話であれこれ席を選びつつ。たとえば両方の公演1種類ずつ取ったとしても6公演分です。つまり、一人当たりのかかる時間が長くなり、結果夕方になっても電話は混雑したままだった、のではないかと推察しているのですが。
これは直接JAPAN ARTSに伝えてみようと思っていますが、やはり同じ日に発売開始したのは無謀だったのではないでしょうか。
12月の公演を今確保する割り切れなさもありますが、実際問題として電話受け入れに無理があった。夢倶楽部会員だけの日ですらこれなんですから、17日の一般発売はもっと大変かもしれません。
半年も間が空いている、大メジャーカンパニーの公演を一度に売り出すのは止めてくださいな、JAPAN ARTSさん。
情報発信続けてよね、NBSさん。などど言った手前。
6日に出た情報ですが一応紹介しておきます。
マラーホフの贈り物 演目変更【追記】のお知らせ
マラーホフの贈り物 演目追加、稽古場レポート
ベルリン国立バレエプリンシパル、ロナルド・ザコヴィッチ振付による新作『ラ・ヴィータ・ヌォーヴァ』、世界初演が追加になったそうです。
彼の振付作品は昨夏ローザンヌ・ガラで見てとても良かったので楽しみ。
もうひとつ、井脇幸江さんのオフィシャルサイト、BBSのimpression board でもマラーホフの様子がうかがえます。
ニジンスキー版のニンフはやはり井脇さんが演じられるそうで、首藤、ジュド、マラーホフと続いてどんなふうに変わってくるのでしょうか。ジュドとの舞台はそれは素晴らしかったので。
それぞれの牧神との舞台を観られる幸せ。井脇さんもすごいダンサーだなと思いつつ。
6日に出た情報ですが一応紹介しておきます。
マラーホフの贈り物 演目変更【追記】のお知らせ
マラーホフの贈り物 演目追加、稽古場レポート
ベルリン国立バレエプリンシパル、ロナルド・ザコヴィッチ振付による新作『ラ・ヴィータ・ヌォーヴァ』、世界初演が追加になったそうです。
彼の振付作品は昨夏ローザンヌ・ガラで見てとても良かったので楽しみ。
もうひとつ、井脇幸江さんのオフィシャルサイト、BBSのimpression board でもマラーホフの様子がうかがえます。
ニジンスキー版のニンフはやはり井脇さんが演じられるそうで、首藤、ジュド、マラーホフと続いてどんなふうに変わってくるのでしょうか。ジュドとの舞台はそれは素晴らしかったので。
それぞれの牧神との舞台を観られる幸せ。井脇さんもすごいダンサーだなと思いつつ。
NBSサイトの情報
マラーホフ、ポリーナ、ヤーナ・サレンコの到着した写真が載っています。
マラーホフによれば
「ベルリンでは『牧神の午後』（ロビンズ振付）と『シンデレラ』のお姉さんを踊ったんだよ。脚はもう大丈夫。日本でも一生懸命働くから(笑)」と明るい表情で語ってくれました。
と言うことだそうです。
なんかまたまた切なくなりますが、本人が大丈夫と言っているのを信じて楽しみに舞台を待つこととしましょう。
リハーサルの様子やミニインタビューもこのコーナーでお届けする予定です。
ほー、予告しましたね、NBSさん。
BRBのブログのように尻切れトンボにならずにちゃんと情報発信続けて下さいよ。
そこのところがJAPAN ARTSに比べて格段に弱くて物足りないのですから。
まあ、マラーホフだから気合入れてるでしょうけど。
マラーホフ、ポリーナ、ヤーナ・サレンコの到着した写真が載っています。
マラーホフによれば
「ベルリンでは『牧神の午後』（ロビンズ振付）と『シンデレラ』のお姉さんを踊ったんだよ。脚はもう大丈夫。日本でも一生懸命働くから(笑)」と明るい表情で語ってくれました。
と言うことだそうです。
なんかまたまた切なくなりますが、本人が大丈夫と言っているのを信じて楽しみに舞台を待つこととしましょう。
リハーサルの様子やミニインタビューもこのコーナーでお届けする予定です。
ほー、予告しましたね、NBSさん。
BRBのブログのように尻切れトンボにならずにちゃんと情報発信続けて下さいよ。
そこのところがJAPAN ARTSに比べて格段に弱くて物足りないのですから。
まあ、マラーホフだから気合入れてるでしょうけど。
バレエを観始めてから3年余り、まだ“コンテンポラリー”と言えるものはほとんど観ていません。
大昔、モダンダンスをかじっていた頃にはピナ・バウシュ、勅使河原三郎あたりをわからないと感じながらも見てみたことがありました。
どちら側、と決めることなく、観たいと思うものを、感じるままに観ればいいのだとは思うのですが、「わからない、好きじゃない」とはっきり言う勇気がなかなか出ませんでした。そう認めた瞬間に「新しい文化的なものがわからないヤツ」という烙印を押される気がするからです。
ダンス・クラシックもあれば、コンテンポラリーもある。ということでいいのだと思うのですが、なかなか割り切れない。新しいものは古いものにNoを言うところから始まっているのだとしたらどうなのだろうとか考えてしまう。
首までどころか顎の上までどっぷりバレエに漬かって溺れる寸前、保守的で一途、バレエにしか気持ちが向かないでいる自分には居心地が悪そうに思えるのです。
それでもまったく“コンテンポラリー”なものを観ないでいるのも片手落ちな気がしてしまう。一体自分はどこを目指しているんだということになりますが、多くのバレエダンサーが“コンテンポラリー”なものに魅力を見出している以上、知らないでいるのはどうなのか。
すこしずつきっかけやとっかかりが出てきて、2月はコンテンポラリー強化月間の様相。
この後は新国立劇場の「未来へ繋ぐトリプル・ビル」とH・アール・カオスの「中国の不思議な役人」「ボレロ」が控えています。95％ぐらいは観たいな、という気持ちで5％ぐらいは観た方がいいんじゃない？と言う気持ちではありますが。
大昔、モダンダンスをかじっていた頃にはピナ・バウシュ、勅使河原三郎あたりをわからないと感じながらも見てみたことがありました。
どちら側、と決めることなく、観たいと思うものを、感じるままに観ればいいのだとは思うのですが、「わからない、好きじゃない」とはっきり言う勇気がなかなか出ませんでした。そう認めた瞬間に「新しい文化的なものがわからないヤツ」という烙印を押される気がするからです。
ダンス・クラシックもあれば、コンテンポラリーもある。ということでいいのだと思うのですが、なかなか割り切れない。新しいものは古いものにNoを言うところから始まっているのだとしたらどうなのだろうとか考えてしまう。
首までどころか顎の上までどっぷりバレエに漬かって溺れる寸前、保守的で一途、バレエにしか気持ちが向かないでいる自分には居心地が悪そうに思えるのです。
それでもまったく“コンテンポラリー”なものを観ないでいるのも片手落ちな気がしてしまう。一体自分はどこを目指しているんだということになりますが、多くのバレエダンサーが“コンテンポラリー”なものに魅力を見出している以上、知らないでいるのはどうなのか。
すこしずつきっかけやとっかかりが出てきて、2月はコンテンポラリー強化月間の様相。
この後は新国立劇場の「未来へ繋ぐトリプル・ビル」とH・アール・カオスの「中国の不思議な役人」「ボレロ」が控えています。95％ぐらいは観たいな、という気持ちで5％ぐらいは観た方がいいんじゃない？と言う気持ちではありますが。
昨夏のローザンヌ・ガラで貞松・浜田バレエ団が上演した、オハッド・ナハリンの「DANCE 〜Minus16より〜」がよかったので、行く気になった公演。
圧倒的なたくさんの踊りとダンサー達のパワーに魅せられ、楽しみました。
無料で配られるプログラムのオハッド・ナハリンの言葉、少々長いですが邦訳を引用します。
私は、観客がどこに注意を向けたらよいか分からないような場所が好きだ。
私は、観客に選択をゆだね、すべてを包括することの出来ない個々の瞬間を撒き散らす。
観るという私たちの経験は、すべての要素を一度に理解できるということとは関係ない。
我々はそれをすべて包括できるとは約束されていない。
それは −幻影である −と言うことはできる。 オハッド・ナハリン
なるべく考えないで、こたえを出そうとしないで、感じるままに観ようと身構えていましたが、それは「わからない」と思うのが怖かったからでした。
これを読んだからと言って身構えが完全に解けることはないのですが、ちょっと「あ〜わからなくっていいんだ」とホッとしました。
で、実際に観てみて、なるほど、とかふうん、といろいろ感じた断片はありますが、なんだったのだろうという結論は出ない。出さなくてもいいのでしょう。
垂直方向を志向する動きはあまりありません。重心は低め。でも動きは鋭く、ダンサーそれぞれの身体能力はとても高そう。
衣装はチラシの写真と違っていて、ちょっと変わった普段の若者達のファッション、みたいな感じ。
ダンサーの体型も実に様々で、自分が普段観ているバレエが如何にある基準で線引きされたダンサー達の集まりであるかを思い知らされます。
観客が一緒に動くとき2度ほどありました。
日本語で指示があって、まずは座ったままで手を動かし、徐々に動きを大きくしていきます。
2度目のときは、目や頬、頭、おなか、とあちこちに手をあてて、その度に「今日食べたものを思い出して下さい」とか「あなたの銀行の口座のことを考えてください」とか「恋しい人のことを思い出して下さい」（このときは手をおなかにあてています）とか言われます。その度にいちいち素直に言われたように思い出したり考えたりしていました。おなかに手をあてて恋しい人のことを考えるというのはちょっと、ズキンと来ましたけれど。
やがて「立って下さい」と言われます。勿論全員が立つ訳ではありませんが、立ってみました。舞台ではダンサーたちが一列に並んでこちらを見ています。不思議な光景でした。
おもしろかったのだけど、こたえの出せない感じは残る。こたえを出そうとしなくていい、ということにまだ慣れません。
圧倒的なたくさんの踊りとダンサー達のパワーに魅せられ、楽しみました。
無料で配られるプログラムのオハッド・ナハリンの言葉、少々長いですが邦訳を引用します。
私は、観客がどこに注意を向けたらよいか分からないような場所が好きだ。
私は、観客に選択をゆだね、すべてを包括することの出来ない個々の瞬間を撒き散らす。
観るという私たちの経験は、すべての要素を一度に理解できるということとは関係ない。
我々はそれをすべて包括できるとは約束されていない。
それは −幻影である −と言うことはできる。 オハッド・ナハリン
なるべく考えないで、こたえを出そうとしないで、感じるままに観ようと身構えていましたが、それは「わからない」と思うのが怖かったからでした。
これを読んだからと言って身構えが完全に解けることはないのですが、ちょっと「あ〜わからなくっていいんだ」とホッとしました。
で、実際に観てみて、なるほど、とかふうん、といろいろ感じた断片はありますが、なんだったのだろうという結論は出ない。出さなくてもいいのでしょう。
垂直方向を志向する動きはあまりありません。重心は低め。でも動きは鋭く、ダンサーそれぞれの身体能力はとても高そう。
衣装はチラシの写真と違っていて、ちょっと変わった普段の若者達のファッション、みたいな感じ。
ダンサーの体型も実に様々で、自分が普段観ているバレエが如何にある基準で線引きされたダンサー達の集まりであるかを思い知らされます。
観客が一緒に動くとき2度ほどありました。
日本語で指示があって、まずは座ったままで手を動かし、徐々に動きを大きくしていきます。
2度目のときは、目や頬、頭、おなか、とあちこちに手をあてて、その度に「今日食べたものを思い出して下さい」とか「あなたの銀行の口座のことを考えてください」とか「恋しい人のことを思い出して下さい」（このときは手をおなかにあてています）とか言われます。その度にいちいち素直に言われたように思い出したり考えたりしていました。おなかに手をあてて恋しい人のことを考えるというのはちょっと、ズキンと来ましたけれど。
やがて「立って下さい」と言われます。勿論全員が立つ訳ではありませんが、立ってみました。舞台ではダンサーたちが一列に並んでこちらを見ています。不思議な光景でした。
おもしろかったのだけど、こたえの出せない感じは残る。こたえを出そうとしなくていい、ということにまだ慣れません。
コールプ（こちらの発音の方がロシア語に近いらしいです。先日ご紹介したnaomiさんの記事のyuraさんのコメントで知りました。）の余韻に浸っていたら。
何しろ自室に帰ってくると、表紙を上にしては置いておけないDANZAやダンマガがいるんですから。
マラーホフの贈り物の演目変更
ABTのキャスト発表
ボリショイのキャスト発表
と大変なことになっています。それぞれにいろいろな思いを抱きつつ。
まずマラーホフ。
Aプロの「パキータ」が「白鳥の湖」第2幕全編になり、「ヴォヤージュ」がなしに。
Bプロのベジャール「これが死か」は上演許可が下りず「バレエ・インペリアル」に、「アリア」がなくなりました。
彼が無理をせずに踊れるようになるのを私はゆっくり待ちたいと思うけれど、どうなのでしょう？
この公演を中止することは諸般の事情で無理だったのかもしれませんが、たとえマラーホフが踊ってくれなくても残りのメンバーで十分な気がします。
稀有なダンサーでありアーティストであるマラーホフの今後を考えたら、今はとてもデリケートな時期なのでは。
その時期にあることを思えば、彼の呼びかけで集まった仲間が踊ってくれるだけで、これはファンの方にはとても切ないことだろうけれど、マラーホフがちょっと姿を見せて挨拶してくれるだけでもいいのではないかと。
NBSがどういう方針なのかは不明だし、不信感もあるけれど、マラーホフ本人もなんとか踊りたいのでしょうね、そんな気がしています。
ABTとボリショイは楽しく悩みつつ、一体再来月の引き落としはどんなことになるんだろうと慄きつつ。
JAPAN ARTSのバレエ公演については概ね好感を持っていますが、7月と12月の公演のチケットを一度に発売するのはちょっとどうかと思う。それも安いものじゃありませんよ（上には上のオペラという恐ろしいものもありますが）。出費する側の身にもなって欲しい。とか言いつつ買うんですけれど。
ABTの海賊に願ったりかなったりのキャストの日があって、これが変更にならないで実現するといいなと思っています。
コルネホとの再会、ゴメスの全幕、初めてのスティーフェル、マーフィあたりが楽しみ。
ボリショイは全キャスト見たいところだけど、とにかく大好きなマーシャと明るい小川は欠かせません。これで後はツィスカリーゼさえ出てくれれば言うことないんですが、彼とは縁がないのかしら。今はまだロシアまでとても手が回らないし（まだって・・・）
何しろ自室に帰ってくると、表紙を上にしては置いておけないDANZAやダンマガがいるんですから。
マラーホフの贈り物の演目変更
ABTのキャスト発表
ボリショイのキャスト発表
と大変なことになっています。それぞれにいろいろな思いを抱きつつ。
まずマラーホフ。
Aプロの「パキータ」が「白鳥の湖」第2幕全編になり、「ヴォヤージュ」がなしに。
Bプロのベジャール「これが死か」は上演許可が下りず「バレエ・インペリアル」に、「アリア」がなくなりました。
彼が無理をせずに踊れるようになるのを私はゆっくり待ちたいと思うけれど、どうなのでしょう？
この公演を中止することは諸般の事情で無理だったのかもしれませんが、たとえマラーホフが踊ってくれなくても残りのメンバーで十分な気がします。
稀有なダンサーでありアーティストであるマラーホフの今後を考えたら、今はとてもデリケートな時期なのでは。
その時期にあることを思えば、彼の呼びかけで集まった仲間が踊ってくれるだけで、これはファンの方にはとても切ないことだろうけれど、マラーホフがちょっと姿を見せて挨拶してくれるだけでもいいのではないかと。
NBSがどういう方針なのかは不明だし、不信感もあるけれど、マラーホフ本人もなんとか踊りたいのでしょうね、そんな気がしています。
ABTとボリショイは楽しく悩みつつ、一体再来月の引き落としはどんなことになるんだろうと慄きつつ。
JAPAN ARTSのバレエ公演については概ね好感を持っていますが、7月と12月の公演のチケットを一度に発売するのはちょっとどうかと思う。それも安いものじゃありませんよ（上には上のオペラという恐ろしいものもありますが）。出費する側の身にもなって欲しい。とか言いつつ買うんですけれど。
ABTの海賊に願ったりかなったりのキャストの日があって、これが変更にならないで実現するといいなと思っています。
コルネホとの再会、ゴメスの全幕、初めてのスティーフェル、マーフィあたりが楽しみ。
ボリショイは全キャスト見たいところだけど、とにかく大好きなマーシャと明るい小川は欠かせません。これで後はツィスカリーゼさえ出てくれれば言うことないんですが、彼とは縁がないのかしら。今はまだロシアまでとても手が回らないし（まだって・・・）
